有凤来仪是大观园的什么地方(林黛玉有凤来仪暗示什么)
有凤来仪是大观园的什么地方(林黛玉有凤来仪暗示什么)
林黛玉在大观园中,居住所在叫“潇湘馆”,也就是贾宝玉提对额所题“有凤来仪”所在的屋舍。那么,这个“潇湘馆”是一个什么样的房舍?又有什么特点呢?
一、大观园整体布局最靠前,体现“出众”的特征。
在大观园整体布局中,潇湘馆是最接近大门的一处房舍,是宝玉口中所言“第一处行幸之处”。所以是所有房舍中,进大门后最首当其冲的一处。从进园路线上来看,潇湘馆是大观园中最靠外、最靠前的一所院落。
大观园试才题对额,贾政一行人进大门,穿山过桥,第一处房舍即是潇湘馆,只不过那时候的潇湘馆还不叫潇湘馆。而是被贾宝玉题了“有凤来仪”四个大字。
宝玉道:这是第一处行幸之处,必须颂圣方可。若用四字的匾,又有古人现成的,何必再作。贾政道:难道”淇水、睢园“不是古人的?宝玉道:这太板腐了。莫若‘有凤来仪’四字。
刘姥姥二进荣国府,贾母带刘姥姥一行人参观大观园。贾母进园带刘姥姥见识的第一处院落就是潇湘馆。
贾母少歇一回,自然领着刘姥姥都见识见识。先到了潇湘馆。
可见,在大观园整体布局规划上,潇湘馆处于最靠近大门的地方。这也突出了潇湘馆”出众“的地位,暗示了林黛玉”出众“的特质。
二、院落多竹子,体现“幽”、“雅”的特征。
潇湘馆院落内,最大的特点就是“竹子多”。抑或院中竹子是潇湘竹,抑或潇湘妃子的名气太过著名,是竹子最典型的代言人。有凤来仪这所馆舍无论如何都被贾元春赐名为了”潇湘馆“。
也正是因为此处院落以竹子多为最显著特征,众清客相公才有了”一个道是‘淇水遗风’”,“又一个是‘睢园遗迹’的题额。
”淇园“说的是西周时卫国的竹园。《诗经》中的《淇奥》篇,歌咏淇园的竹子:“瞻彼淇奥,绿竹猗猗……绿竹青青……绿竹如箦”,之后,历代古诗赋中咏及淇竹的诗句很多。”淇水遗风“说的就是潇湘馆的竹子如同淇园的竹子一般茂盛。
“睢园”出自《滕王阁序》中的“睢园绿竹,气凌彭泽之樽”。西汉时,刘邦的孙子梁孝王刘武被封于梁,他就以开封为都城。他建造了一座很大的梁园,也就是“睢园”。”睢园遗迹“也是指潇湘馆的竹子如同睢园的绿竹一样好。
忽抬头看见前面一带粉垣,里面数楹修舍,有千百竿翠竹遮映。众人都道:“好个所在!”于是大家进入,只见入门便是曲折游廊,阶下石子漫成甬路。
正因为潇湘馆内有千百竿竹子,又有曲折游廊,石子路。潇湘馆整体环境就注定了是”幽“和”雅“的基调。
“幽”指的是潇湘馆安静优美的环境,更注重于时空。
“雅”上指心境上的优雅,给人以文化的熏陶和震慑。让人一看就像贾政一般,有“若能月夜坐此窗下读书,不枉虚生一世”的追求。但又不能是贾宝玉所说的“太板腐”。
这样的“雅”才能是恰到其分的“雅“,不能多也不能少,不能快也不能慢。要掌握好火候,不够就是生啖的野蛮,过火就是老过的板腐。
潇湘馆房舍内,最大的特点就是”小“并且”巧“。原文中”小小两三间房舍“,一个叠词”小小“就给潇湘馆的房间小了定义。
房间外的小,限定了房间内的空间,注定了是局促紧张的。也注定了屋内布局安排,也只能是书中所言”里面都是合着地步打就的床几椅案“。
这样的”巧“,归根到底不过是在”追求特殊情调的刻意为之“的总体框架下,所做出的”因地制宜的匠心独具“。但肯定不是”成本节约的、无可奈何的权宜之计“。
刘姥姥二进荣国府,贾母带刘姥姥游玩大观园。众人进到潇湘馆内。其中一个小细节就明确说明林黛玉房间的狭小。
紫鹃早打起湘帘,贾母等进来坐下。林黛玉亲自用小茶盘捧了一盖碗茶来奉与贾母。王夫人道:“我们不吃茶,姑娘不用倒了。”林黛玉听说,便命丫头把自己窗下常坐的一张椅子挪到下首,请王夫人坐了。
贾母一行人进入房间,林黛玉为何亲自倒茶,而不是让丫头们来倒?那么多人,她一个人能忙得过来吗?又为什么王夫人自己不喝茶也就罢了,却要替大家说不喝茶?而林黛玉也就顺水推舟不给大家倒茶了呢?
就是因为林黛玉的房间太小了。只有”合着地步打就的床及桌椅“,并没有能坐下这么多人的桌椅,也没有足够的空间安放这么多的桌椅。
也正是因为潇湘馆的空间小,刘姥姥才说”如今又见了这小屋子,更比大的越发齐整了”。贾母才说”这屋里窄,再往别处逛去“。
但潇湘馆又是”巧“的,是精致的。刘姥姥“这那像个小姐的绣房,竟比那上等的书房还好“。”满屋里的东西都只好看,都不知叫什么,我越看越舍不得离了这里“。
潇湘馆的”巧“,是有文化的巧,不能是宽宏大量的巧。是小家碧玉,不是大家闺秀。精致且别具一格。就连窗纱该用什么颜色的纱,该怎么糊,才能与屋外的竹子相配,都是有讲究的。
不管如何,作者赋予了潇湘馆”出众“、”小巧“、”精致“、”幽静“、”优雅”等特点,这与林黛玉这个特殊的女主人都是相配的。潇湘馆诸多的特点正是林黛玉特质的体现。潇湘馆是林黛玉的物象体现,也是人们理解林黛玉的一面镜子。
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