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​梨花像什么比喻成什么(梨花像什么比喻成什么拟人)

2024-01-02 11:12 来源:风海网 点击:

梨花像什么比喻成什么(梨花像什么比喻成什么拟人)

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导语:初读清照词,始知情趣真;再品清照词,惊叹内涵深。宋代婉约词宗李清照出生于书香门第,自幼受家庭熏陶,文采出众。其父亲李格非是后苏门四学士之一,其夫赵明诚亦出生书香门第 ,且颇具才华,二者结为伉俪,绝对的才子配佳人。纵观清照跌宕起伏的一生,其词风亦如影随形。早期清新靓丽,甜甜蜜蜜;中期成熟稳重,婉约含蓄;晚年凄凄惨惨戚戚。不同时期呈现不同特点,大多是和自身经历相关联。想到此处,不禁做杂感四句:“自古女子多柔情,才思敏捷诗词兴。音律深藏含蓄客,才华横溢留芳名。”

今天要说的是她前期的三首代表作品,分别是《点绛唇—蹴罢秋千》、《如梦令—昨夜雨疏风骤》及《如梦令—常记溪亭日暮》。这三首词恰风华正茂之时所做,既展现了少女的活泼含蓄;也道出了热恋之时的幸福浪漫。所以词句深入人心,千古流传,更为重要的是词中记录的是自身所感所见所悟,为后世人津津乐道。窃以为李清照作为历史上难得的女词人,她的成就就像天上的文曲星熠熠生辉。

第一首《点绛唇—蹴罢秋千》内容如下:


蹴罢秋千,起来慵懒纤纤手。露浓花瘦,薄汗青衣透。

见有人来,袜金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅


读罢,一副邻家女孩的形象立马呈现读者眼前,娇滴滴可爱至极,十分害羞却又天真烂漫,无忧无虑却又热爱生活,如此女孩哪有不喜欢的呢?这诗词奠定了其婉约之宗的地位。这首词的委婉内涵就是,她向往一段美好的爱情,有自己的主见,敢于自由恋爱,和传统说不,试想一位情窦初开的少女见到陌生人肯定是羞涩的,但是她羞涩之余,还假装嗅青梅,却时不时扭头偷偷看来客,是不是情商很高呀!

第二首《如梦令—昨夜雨疏风骤》内容如下:


昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。


读罢,一个健康开朗、活泼可爱的大家闺秀不禁出现在眼前,而且还是一个多愁善感、对生活有美好憧憬的女子。浓睡不消残酒一句十分隐晦,这里不禁要问是和谁喝的呢?家里人、心上人、朋友、自己,我们不得而知。关键是喝酒就喝酒吧,还喝的酩酊大醉,一夜过去了还没醒酒。

古人讲究酒逢知己千杯少,我估计是和心上人喝的,所以高兴之余自然喝多了。再联想她的老前辈苏轼喜欢用海棠比喻男人,梨花比喻女人。这里就出现了却道海棠依旧,那不就侧面隐隐约约印证了问自己的心上人此刻如何了吗?而侍女回答他的心上人一切安好。

此刻再回读本词,明面说的是风雨过后花园里的海棠花依旧美丽,实际说的是心上人依旧。再大胆猜想一下,难道他们喝完酒后,情到浓时会不会一番云雨呢,毕竟这也是人之常情。一般情况我们只看到表面的意思,至于其中内蕴或许只可意会不可言传哦,毕竟我们还是倾向保守,遵从看破不说破方是好朋友。

其实,通过作者态度,表情,语气仔细推究可以看出词人伤春是外表,实则是怀春的心境。连续疑问的语气和肯定的自答,道出了内心的伤感,因为没和心上人在一起哦。“知否?知否?应是绿肥红瘦。” “绿肥红瘦”成了千古名句,在这里巧用借代的手法,可谓妙哉。用“绿”“红”代指叶子和花,暗语不就是代指男人和女人吗,毕竟常言道:红花还得绿叶衬,金风玉露一相逢,便胜却人间无数。

别看词短,却暗藏大学问,词越短越有想象空间。色彩对比之下,更显含蓄隽永,更是暗喻心上人满足后胖胖的,睡的好香更惬意,而昨夜自己被心上人折腾的好像瘦了一圈,相互映衬,意境深远。忽明忽暗,忽上忽下,忽远忽近,婉约至极,令人嘘唏不已的千古妙作。

第三首《如梦令—常记溪亭日暮》内容如下:


常记溪亭日暮,沉醉不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。


读罢,一个调皮好玩,无拘无束的女子展现在读者眼前,她就像一只自由飞翔的鸥鹭,在藕花深处争渡。只字片语道出了她兴致勃勃、乘船回家的过程,是不是很享受啊。

常记溪亭日暮:常记,肯定不是现在,回忆过去某个时候?风华正茂,意气风发的时候。时间:傍晚夕阳西下时,地点:溪边亭子。那应该离家不远,或者就是自家的庄园。沉醉不知归路:喝的大醉,连回家的路都不知道了。

作为大家闺秀那是和什么人喝的呢?这还用问,自然是和自己的爱人啊,为什么是自己的爱人呢?后面可以猜出来。兴尽晚回舟:酒喝的尽兴,坐上小舟,一个人敢吗?肯定不敢,既然自己喝大了,都不知道归路了,肯定有人陪送,孤男寡女小舟上送自己回家的人能是别人吗?肯定是自己的男人啊,再说女人能划动船呢?此情此景,又是情深深爱浓浓,爱与性的意境由此开始了。

误入藕花深处:小船划入了丛丛的藕花里,如果是专业划船的渔夫,怎么会不认路呢?出租车司机会不认识路吗?答案是这个划船的男人,一定不是渔夫。那会是谁呢?再次印证了和作者一起喝酒的送自己的男人就是自己的丈夫,卿卿我我中很自然就划着小船就误入了荷花深处了,这太自然而然了。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭:划入藕花深处做什么呢?不是木头的人都明白的。

至于争渡是什么?有人认为是划水,想划出藕花深处。那样理解未免有点肤浅了,且逻辑不通,划入藕花深处再划出来不就可以了吗?为什么要刻意拼命划呢,里面遇到鳄鱼了吗?而且船的震动都把鸥鹭惊得飞起来啦,可见船晃动的十分剧烈啊。所以争渡,争渡,是不是有点类似现在的车震呢。又是一首若隐若现,若即若离,若真若假,虚虚实实,令人遐思的上乘佳作。

结语:三首美词足以让我们明白清照词内蕴之奇妙,智慧之超人,婉约之极致。所以,窃认为李清照是宋代描写爱与性最含蓄也是最深邃的词人,明暗双管齐下,委婉内涵展现的淋漓尽致,毫不逊色她的太师傅苏轼。可谓深得苏轼精髓之大成,不愧为公认的千古第一女词人,绝对前无古人后无来者,再次印证了艺术源于生活却高于生活,不知你读懂了吗?

注解:李清照简介:(1084年-1155年),济南章丘人,自号易安居士。一代才女,诗词书画音律样样精通,以词为成就,堪称宋代婉约派词人的代表。有《易安居士文集》等传世。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》等。


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