苏见信和陈信宏唱功

华语T2（第二梯队），咽音护嗓，咬字口腔打开度低，偏高喉位，缺乏低音质感

信，是一个以高音见长的歌手。早期的《死了都要爱》强混金属芯质感很完美，但是喉位一直较高，并没有处理好喉位对抗。因为本身是摇滚类型歌手，随后的唱法开始改变，逐渐朝着咽音靠拢，追求撕裂音，导致声带摩擦的程度也开始加大，胸声过载也时有发生，口腔打开度几乎为零。

这样做的好处是，高音对于信来说并不是很困难，因为有咽音的护嗓极致兜底，这也是他唱了二十多年高音，还能较为完整的唱出高音C5的原因。

但是伴随着咽音机制，音色必定较大程度改变，而又不能完全丧失真声底色，否则会破坏声线的可听性，这就导致了信需要一定的喉上关闭，而喉上对于信而言，他的喉位一直偏高，造成了固定的肌肉记忆。

这进一步导致了他的音色和甲杓肌能力已经无法提供《死了都要爱》时的C5质量金属芯，而是完美的咽音割裂明亮音色。同时，喉位一致偏高，让他的声线缺乏低音部泛音质感，太过于紧张，过于摇滚化，在流行审美之中过于同质化，缺乏灵活性技巧和松弛张力。

总体上，信是一个很有天赋，但是早期过于吃老本导致高喉位倒嗓不得不改变的唱法的歌手。如今的年龄也大了，高音也远不如年轻时，而单音质量上显得有限过于薄弱。但因为不俗的高音能力，依旧具有T2级别的职业歌手的能力。

以下，以音色、音域、腔体三个方面具体分析信的唱功。

1：音色；

信的音色，透过高音看本质和Live表现，我个人认为两极化，早期惊艳，如今却在职业歌手之中是十分普通，而且具有部分业余情况存在。影响信音色表达的唯独是在多得数不过来。

音色的构造是两部分：声带底色+腔体影响。

信早期《死了都要爱》时期音色好听的原因在于，他的完美腔体影响：强混金属芯。不得不说，如今再去听信的《死了都要爱》依旧可以赞叹一句，堪称完美的强混金属芯音色，而且还是摇滚类型，以集中化穿透力盖住乐队的纷杂磅礴伴奏。

但如今的情况不同了，为了维持住高音能力，信在音色上几乎是舍弃了大部分的质量维持可能。而他的本身音色质感，倒也不差，但是在发音点、口腔打开度、高喉位的三重影响下，他的音色总体听觉，总是让人感受不到旋律感，像是一个字一个字的割裂演唱。

1：发音点；

信的发音点波动，在中低音程度大得出奇，高音部波动也存在，A4之后才慢慢消退，C5发音点表现最好。信的发音点基本上在中低音跟着中文归韵走，这一点是我觉得很不应该存在的业余之处。

发音点波动，会造成一个很尴尬的表现：旋律的不连贯感，音色、音响程度、声压的不统一感，而这些波动的音色，恰恰是声线构成的核心结构。这就造成了从流行音乐角度出发，信的声线是很不好听的类型。而这些不统一，可以引出了一个连贯情况：咬字。信的发音点，就是跟着归韵走，而这在声乐基本课之中，显然是必定会讲的部分。由此分析，实际上信也是属于野路子出家，缺乏一定的基础声乐知识。

2：咬字；稀碎的口腔打开度。

信的咬字和口腔打开度也是一个比较迷的地方。正常而言，咬字是追求一定靠后共鸣和耳根腔体打开给与的共鸣增大。这可以有效地提升声线的音色内容度和声压体现，但是信的咬字，完全是逆着这个统一性。如果仔细观察，会发现信的口腔在中低音基本上都是没什么打开度，相反得越靠近C5，打开程度较好，唱的就明显好听多了。

一个发音点，一个咬字，一个口腔打开度，这三个不同维度，实际上都是一个表达意思：音色不统一，喉位稳定。

音色一旦不统一，喉位一旦波动，就会造成很多的细节缺失，而其中音色技巧的灵活性就是信最大的缺失。

如果站在信的角度，去思考以上的种种影响音色表达的问题，有一个解释：摇滚唱法。信的摇滚唱法， 早期有一定对等与海外死亡金属的唱法， 那种唱法就是粗线条。追求的穿透力，确保能在乐队乐器下能盖住，确保声线听觉。在穿透力的前提下，音高是摇滚唱法的第一选择，爆发力和声线集中度就是第二选择。以这两点作为核心，可以解释以上的弊端，但是仅仅是解释，并不代表信的技术好。相反，这些问题依旧 很业余。

最后说一下信的音色技巧表达，这一点上他还是很强的。

1：强混金属芯：仅限于早期，如今已经丧失这个能力，完美的声压、完美的力量感，完美的声线密度，令人怀念。

2：撕裂音：仅限于早期，也是倒嗓源头之一。那时候年轻气盛，而且并未较好地掌握咽音护嗓。

3：声带边缘化：程度较低，而且处于高喉位状态。但是是信唯一一个流行音乐技巧的常用技能。《死了都要爱》和《离歌》的主歌部分，堪称完美的柔情。声带边缘化的主歌，强混金属芯的副歌，这就是完美的张力，完美的技巧音色对比。一个是最柔的音色，一个是最刚的音色。

4：咽音：如今常用音色，从G4开始，混音之中就有一定的咽音的倾向，C5尤为明显。但是即使是咽音，信也是点触居多，缺乏了C5长音，毕竟人真的是老了。

2：音域；

信的理论音域：F2-F4-C5-F5；

信的质量音域：C3-F4-B4-C5；

即使是如今状态，不复年轻时，信的音域依旧很强大，甚至可以说很强大，具有T1级别广度。黄金三八度具有整整两个八度，而且大部分歌曲副歌全部都是F4之后的高强度音高咬字，不涉及音色好坏，仅从音域单音表达上，信依旧很强。

但音域的评判标准，比广度更重要的是单音质量，很显然信的单音质量明显无法踏入林俊杰、林志炫、周深、邓紫棋等人的质量水准，甚至于远远低于。放在谭维维、韩磊、古巨基等人面前，也有一些缺乏低音质量。原因依旧是音色、喉位各个维度的缺乏稳定。

这里有一个比较有意思的情况：《死了都要爱》的副歌是E4，C5，C5，C5，C5。发现问题了吗？

死了都要爱得“了都要爱”四个字的音高是一致的，这能说明什么呢？说明了演唱之中只要稳定了“了”字的音高，后续三个音的质量是会呈现指数级别上升的。因为对于职业歌手而言，同音的细节雕琢和情绪把握，是完美可以吃透加强的。

所以，《死了都要爱》就是信唱得最好的一句，没有之一，也不能以《死了都要爱》当做信的评价水准。这就是他的巅峰，完美强混金属芯，加上引入韩国作曲的旋律，有立于缓解咬字问题。因为一般而言的副歌，都是五组高音的音高、咬字一切变化，难度太高。

C3-C4：中低音，压喉位明显，发音点波动较大。说实话不好听。

C#4-F4：喉位开始偏高，声韧带开始紧张，整体声线紧致度开始提升，适合摇滚类型，但是依旧不太适合的流行演唱。

F#4-B4：咽音音色倾向加大，整体表现音高十分完美，但是依旧存在声线过紧，音色过于单薄的问题，不具备面罩共鸣提供的内容度。

C5：咽音倾向，质量较好，音色割裂严重。

3：腔体；

在腔体共鸣上，信也是存在较大的问题，甚至说腔体就是导致他的音色内容度不够好的原因所在。

1：腹腔支撑；在混音状态具有完美支撑，但是中低音不具备。

2：胸腔点缀：点缀程度较好，甲杓肌天赋较好，但是因为摇滚类型，存在大量胸声过载的倾向。

3：咽喉部：声带压缩能力较高，声带边缘化具备，但是喉位意识较为薄弱。腔体对抗较弱。咽音能力较强。

4：面罩共鸣：程度较弱。强混表现较好，中低音时缺乏基本的上颌窦上挂发音点。

5：头声和音：不具备；

6：弱混能力：不具备。

总体上， 信的是一个典型的摇滚类型歌手，缺乏一定的流行声乐认知和科学性护嗓。唱法和作曲审美上，有一定的以高音作为审美核心，缺乏了一定的单音质量表达。这也是信需要突破的地方。

希望他能有更好的作品。

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如何评价信乐团前主唱苏见信的唱功？

天生嗓位低、高音嗓子、声带薄、胸声机能强，因为有这样的条件才得以支撑他超负荷的胸声拉扯的演唱方式，可以理解为老天爷赏饭吃，但是这样演唱方式长时间是耗费嗓子的，会随着年龄增长嗓音机能会退化。

后期的信，嗓音机能虽然已经被年轻的自己糟蹋得差不多了，但是技术已经是大师级的了，苏见信想在娱乐圈里混没办法，状态不好也得上，状态这么不好都坚持演出，我是佩服的，信，这一路走来不容易。

以上就是《如何评价信乐团前主唱苏见信的唱功？》全部回答了。

我是鹏城说，热爱明星八卦电视剧电影，励志做一个有态度的吃瓜人~

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