​《处刑的房间》让青春的反叛就在残酷的青春岁月中肆意挥霍掉

《处刑的房间》让青春的反叛就在残酷的青春岁月中肆意挥霍掉

电影《处刑的房间/処刑の部屋》(1956)日本版海报

也许每一个想当导演的青年都有属于他自己的一部青春片，一股青春的火热激情不可遏制的迸发，在理想的光芒闪耀的同时，将对社会和人生虽然激愤但并不深邃的认识统统倾泄而出，在对自己尚属新鲜的影象武器面前就完成了对骚动青春的祭奠。

每一代人的生活也许是各不相同的，但每一代人的青春都是相似的，所以每一部青春片是拍给所有的青春的。

1956年5月17日由“日活”出品，古川卓巳(1917-2018)根据石原慎太郎获芥川文学奖的小说改编并导演的影片《太阳的季节/太陽の季節》在日本上映。

电影《太阳的季节/太陽の季節》(1956)日本版海报

由于该片一改传统日本电影老成持重的风格，将战后经济恢复期道德状况与精神面貌均发生较大变化的学生生活加以反映，产生了广泛的社会影响。票房收入也攀升至二亿日元的高线。

《太阳的季节》的成功直接催生了同类题材影片的大量拍摄制作。导致了日本现代电影史上“太阳族电影”现象的出现。“太阳族电影”有两个十分突出的特征。其一是现实性。其二是商业性。说白了就是残酷青春的情和性及暴力的展示。

作为直接关注当时社会最为活跃，时尚的人群——青年学生的电影创作，“太阳族电影”较为真实地反映了20世纪50年代日本经济恢复时期所暴露的社会问题。

电影《疯狂的果实/狂った果実》(1956)日本版海报

青年学生新的社会道德观念，新的价值观，婚恋观和对不同生活道路、生活方式的选择使青年学生与家长，老师，学校教育产生出各种各样的矛盾，而青春冲动在这些新观念的催化下又往往导致个人悲剧的产生。

《太阳的季节》就是通过高中生龙哉(长门裕之饰演)等三人与英子(南田洋子饰演)等三位女生的情爱浪漫，表现了享乐与放荡造成的生活悲剧。当然《太阳的季节》对社会问题的反映还是间接和粗浅的。

但到《疯狂的果实/狂った果実》(1956)、《反光》、《处刑的房间/処刑の部屋》(1956)等后续拍摄的“太阳族电影”中，社会问题已明晰化并直接地得到了更为深入详尽的反映。

电影《缅甸的竖琴/ビルマの竪琴》(1956)日本版海报

“太阳族电影”是典型的商业电影。《太阳的季节》的社会反响和商业成功，使其迅速地成为这一新生类型的模本被大批量复制。

直接的商业目的和商业化操作方式是“太阳族电影”现象得以产生最直接的原因和途径。

往往一种新生的商业电影类型除了在题材面，情节模式等方面基本固定之外，这一类型显性化的，吸引观众的“看点”更具代表性。就“太阳族电影”而言，“看点”是性和暴力。青春情爱，放荡不羁，斗殴打杀是“太阳族电影”总要重点渲染和展示的内容。

电影《处刑的房间/処刑の部屋》(1956)剧照，主演川口浩出演过不少日本名作

20世纪50年代可谓市川昆的黄金年代。从《缅甸的竖琴/ビルマの竪琴》(1956)开始，到《穴》(1957)、《炎上》(1958)、《键/鍵》(1959)、《野火》(1959)，市川昆的声誉日趋稳定，导演技巧越来越磨砺出来了，他一跃成为日本第一流的电影艺术家。

在“太阳族电影”为数不少的影片中，“大映”出品（1956），市川昆(1915-2008)导演的《处刑的房间》因较深入地涉及到当时日本社会家庭代沟，学校教育等问题；更直接地展示强奸和被殴致死等残暴行径引发了“比《太阳的季节》更大的震动。”

电影《处刑的房间/処刑の部屋》(1956)剧照，川口浩和若尾文子

1956年的《处刑的房间》在对贫穷、暴力伤害，父辈非人的生活，以及随之而来青少年犯罪的颓废和愤怒心态刻画的惟妙惟肖、入木三分，为什么就犹如一个被压抑过久的困兽冲破藩篱一般，带着想要毁灭一切的力量呢？

这个答案依旧要回到1945-1955这十年的日本历史中去寻找。

《处刑的房间》同样是石原慎太郎小说的改编作品与《太阳的季节》有大体相似的故事情节：大学生(高中生)放荡不羁，偶然结识了某女生，发生了性关系又抛弃了她，最后酿成悲剧。

电影《处刑的房间/処刑の部屋》(1956)剧照，若尾文子

两部影片所表现的主要场景甚至所借助的道具也颇为相似，酒吧，舞会，青春狂欢，汽车，啤酒等时髦娱乐，流行物品被大量地摄入镜头。

但《处刑的房间》增添了完整的家庭副线，用以表现主人公岛田胜三(川口浩饰演)和父亲在工作态度，价值取向，道德状况等方面的差异和冲突。家庭副线的设置从侧面详尽地展现了日本战后一代青年学生与父辈的隔阂揭示了家庭代沟的形成和难以理解沟通的状况。

影片中岛田胜三父亲私拆岛田胜三信件，得知岛田胜三与显子(若尾文子饰演)的关系并和岛田胜三发生冲突一场戏所传达的信息，把日本传统家庭的现代危机表露无遗。

电影《处刑的房间/処刑の部屋》(1956)剧照，川口浩

在影片里，家庭代沟既是经济恢复时期日本社会随着经济复苏和美国，西方文化大举进入所引发的普遍社会问题，同时也是促成岛田胜三暴死街头命运悲剧的重要原因。

大学校园内的学生生活是《处刑的房间》表现的又一个重点。讨论会上针锋相对的争论；大学生自办舞会寻求刺激和挣取金钱的强烈意识；打架斗殴，争强好胜的狂躁情绪；相互间的欺骗算计，对老师和家长的不敬……

林林总总的校园现象都透过岛田胜三和关系密切的同学良治、吉川等人的校园生活表现了出来。

电影《处刑的房间/処刑の部屋》(1956)日本版海报

《处刑的房间》对大学校园生活的详尽展现较为全面地勾划了战后青年一代的现世追求和精神状况。比之于《太阳的季节》一味浪漫多情，渲染时尚的青春表现，《处刑的房间》显然更多地具有了现实主义色彩。

对性和暴力的展现，《处刑的房间》更为尖锐和大胆。虽然在此后数年，日本“新浪潮”电影中性和暴力的表现强度远远超过了《处刑的房间》，但在“太阳族电影”内《处刑的房间》对性和暴力的表现仍属极端。

影片中岛田胜三将安眠药放入啤酒，灌醉显子之后施行强奸的镜头令人触目惊心。它比《太阳的季节》中的“同居”更具施虐的暴力色彩。而影片最后，岛田胜三被殴打、捆绑又遭显子刺伤倒毙街头的结局则较《太阳的季节》“堕胎而亡”的结果更让人震颤。

电影《处刑的房间/処刑の部屋》(1956)剧照，川口浩和若尾文子

尽管《处刑的房间》比《太阳的季节》具有更加残暴和情色的视觉冲击力，却并未囿限于《太阳的季节》投机的商业利益中，市川昆的过激化处理，其实抱着更大的野心。

在强奸的段落，市川昆先用了府拍，展示岛田胜三眼中有如猎获物一般的显子，接着表现岛田胜三用力扇显子耳光，拉扯衣服，然后猛扑在显子的身上。

嘴里还叫嚷着蔑视女性的话语。而岛田胜三被打致死的段落更是长达15分钟。这是该片当年饱受争议的最根本的缘由。

电影《处刑的房间/処刑の部屋》(1956)剧照

市川昆详尽地展现了吉川等人对岛田胜三殴打、折磨的全过程。岛田胜三侮辱蔑视女性的恶语激怒了显子，显子夺刀刺入岛田胜三腹部的细节一一呈现。

暴力在此被毫无遮掩地具体化了，而且从岛田胜三对显子的伤害和显子对胜三的报复中所传达的是人性向恶的报偿和死亡的结局。这与市川昆同年拍摄的《缅甸竖琴》讴歌赎罪和拯救的(宗教性)主题大相径庭。

应该说在表现程度上，《处刑的房间》对“太阳族电影”有更进一步的拓展。这当然首先是沿着商业运行轨道。

电影《处刑的房间/処刑の部屋》(1956)日本DVD版封套

在同一类型领域持续开发的结果。商业电影必然要依靠刺激量的增加来增强对观众的吸引力。性和暴力的过量展示无疑有其灵验的功效。

事实上，《太阳的季节》不仅使“日话”摆脱了亏空，恢复了企业元气。而且“太阳族电影”的广泛摄制也确实带来了日本电影少有的景气局面。当然在沿着商业轨道运转，产生市场效益的同时，“太阳族电影”对社会问题的反映和涉入程度也在加深。

因为“太阳族电影”虽是商业类型电影，但不是“好莱坞”式的神话型类型电影。它有着题材所带来的直接的现实性。

电影《处刑的房间/処刑の部屋》(1956)剧照，川口浩

对当下时期青年学生有悖于传统的生活方式和精神状况的反映，必然会带入商业因素以外的社会信息，形成以商业化面貌反映社会活跃人群反叛现实的电影形式。

这正是“太阳族电影”往往被称之为日本“新浪潮”电影前奏的真正原因。

《处刑的房间》中父辈的病痛和卑微忍耐的个人史，恰好对应的是日本战败后无比惨痛和屈辱的国族史。

电影《处刑的房间/処刑の部屋》(1956)剧照，若尾文子

产生鲜明对照的恰恰是导演尼古拉斯·雷Nicholas Ray(1911-1979)的《无因的反叛/养子不教谁之过Rebel Without a Cause》(1955)，与这部美国在1955年拍摄的电影最显着的不同是，后者的家长在面对整个社会是更从容和自信的姿态，矛盾只产生于家庭内部，而且盖棺定论的是这部电影更多表现的早期同性恋之间的相互牵绊和自我找寻认同的出口。

而在《处刑的房间》中，年轻一代与其说是对其父辈的反抗，不如说是对父辈们的深深蔑视，更极端的用自己青春中的性和暴力去彰显对未来的恐惧和无法控制的懊恼。

电影《无因的反叛/养子不教谁之过Rebel Without a Cause》(1955)中，萨尔·米涅奥Sal Mineo暗恋詹姆斯·迪恩James Dean，而娜塔莉·伍德Natalie Wood在其中更像一个粘合剂

但《处刑的房间》为日本十年后的“新浪潮电影”埋下了更深的极端反抗的因子，松本俊夫替ATG拍摄了首部剧情长片《蔷薇的葬列/薔薇の葬列》(1969)，这部电影被称为日本新浪潮先声之作，也是开启日本电影同性恋文化的第一部作品。

当然日本“新浪潮电影”与“太阳族电影”有着本质的差异。“新浪潮电影”是把自身看成了青年一代的代言人。

其基本立场和主动性、批判性以及“作者电影”的创作观念和电影形式都是“太阳族电影”所不具有的。

电影《蔷薇的葬列/薔薇の葬列》(1969)剧照

但“太阳族电影”反映和表现青年学生反叛事实的影像叙述却率先开掘出“有关反叛”的题材面，并为“新浪潮电影”提供了借鉴和佐证的丰富资源。

以《处刑的房间》而论，岛田胜三被殴打、折磨倒毙街头的段落，几年后就再次出现在大岛渚(1932-2013)的《青春残酷物语》(1960)的片尾。

腾井清(川津祐介饰演)的死和岛田胜三的死显然有着直接的内在联系，他们都在利用女性上产生暴力因子，而让自己的生命停留在青春阶段。

电影《处刑的房间/処刑の部屋》(1956)日本DVD版封套

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